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一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠(kào)的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观(guān)众极(jí)大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们(men)用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他(tā)的(de)公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对(duì)于(yú)画(huà)中所要表达的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到(dà一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克o)德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可(kě)见的(de)背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知(zhī)，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历(lì)史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人(rén)能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是(shì)能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的(de)立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。